紹介

ギャラリー朝鮮では、2026年10月10日から12月7日まで、チェ・スリョンの個展《芥子園 墓叢 Mustard Seed Garden Grave》を開催します。＊ここ数年、清代の志怪小説や東アジアの伝統画論などを書き写し、その韓国語訳を確かめる勉強を続けています。その過程で生まれたノートは、ある面では以前の自分の絵より良く見えるところもあり、これが絵にならない理由もないだろうと思いました。ノートはこんな具合です。漢文はたいてい黒い字で比較的きちんと大きく書きますが、難しく複雑な字はほとんど描くようなものもあります。読みと韓国語の解釈は、その時々に手に取ったさまざまな色で書き添えます。行が曲がったり、誤字を消して書き直したり、後から脱字に気づいて書き足したり、蛍光色で内容を区切ったり大事なところに印をつけたりもします。既存の訳の下に自分の訳を書いたり、自分の直訳を先に書いて既存の訳のなめらかさを括弧の中に書き加えたりもします。歴史的背景や登場人物への非難をたまに書くこともあります。こうした過程を経ると、画面には見慣れない言語と見慣れた言語が入り混じり、古びた色と明るく爽やかな色が並び、自分が知っていることと知らないことがはっきりと分かれます。これは言語の目で見れば習字と翻訳についてのことですが、絵の目で見れば、予想しなかった色や形がありがたいことに自分の意志より先に浮かび上がり、必然的な構成を自然に作り上げていくことでもあります。＊『芥子園画伝』の「芥子園」にあったであろう小さな塚のうち、いくつかは墓かもしれないという想像。絵について深遠な話が交わされたその小さな庭の下に、何か「邪で妖しい」ものが埋まっていたと仮定してみました。作品全体に登場する物語が主に墓から出てくるものだとすれば、文とともに置かれるイメージは『芥子園画伝』をはじめとする東アジアの伝統絵画から呼び出されます。それぞれ少しずつ異なる画風を持つ韓国・中国・日本の木や石、波、丘、家々が、どんな物語の挿絵にもなりそうな平凡な風景を形づくります。その過程で、ときに巧みで、たいていはぎこちないものになります。＊＊＊2か所で開かれる今回の展示は、大きく絵画とドローイングに分けられます。ギャラリー朝鮮ではペルシャ細密画の構成を参照した大型の絵画作品が中心となり、WWNNでは漫画的な構成や落書き、裏面や付箋などを試みたドローイング作品で構成されます。